تاریخچه تلوزیون و دکترین های مربوط به شبکه های تلوزیونی

تلویزیون یک ابزار مخابراتی برای ارسال و دریافت عکس‌های متحرک و صدا از فاصله دور است منشأ تلویزیون امروزی را می‌توان به زمان گذشته و کشف خاصیت هدایت نوری ماده سلنیم توسط "ویلوگبی اسمیت" در سال 1873 و اختراع دیسک اسکن توسط "پل نیپکوف" (Paul Nipkow) در سال 1884 نسبت داد؛ چرا که همه‌ی سیستم‌های عملی و کاربردی تلویزیون، از این اصل بنیادی اسکن یک تصویر برای تولید سیگنال پیروی می‌کنند. این تکنولوژی ارتباطی که می‌توان آن‌را ترکیبی از پیشرفت‌های فن‌آورانه مانند پیشرفت رادیو، فیلم متحرک، فیلمبرداری، اشعه‌ی کاتودی و دوربین الکترونیکی دانست، توسط مهندسی اسکاتلندی به‌نام "جان لوگی" ساخته شد. وی که سال‌ها درصدد رفع مشکلات موجود در ارسال تصاویر بود، تلویزیون را در سال 1926 با اسکن مکانیکی صحنه‌ای، متشکل از 25 خط عرضه کرد. این تلویزیون اولیه که نیازمند استفاده از تلفن برای توضیح شنیدن در مورد تصاویر دیده‌شده بود، تدریجاً پیشرفت کرد و به‌شکل فعلی خود درآمد. در اواسط دهه 1930، اولین پخش تلویزیونی در مسکو-لنینگراد و چند کشور اروپایی و ایالات متحده آمریکا، به‌فاصله پانزده سال بعد از پخش رادیویی، به‌منصه‌ی ظهور رسید. پخش منظم تلویزیون در ایالات متحده آمریکا از سال 1939، کمی دیرتر از شوروی و برخی کشورهای اروپای غربی، آغاز شد و شرکت تلویزیون ملّی "NBC" این امر را به‌عهده گرفت. کشور انگلستان نیز از نوامبر 1936 به‌وسیله "شرکت رادیو بریتانیا" که به BBC مشهور است، شروع به پخش کرد و در 1937، اولین برنامه تلویزیون خارج از استودیو (مراسم تاج‌گذاری جرج ششم) را به روی آنتن برد. سرانجام اولین دوره توسعه تلویزیون در جهان سرمایه‌داری، که از اواسط دهه‌ی 1930 آغاز شده بود، با شروع جنگ جهانی دوم متوقف شد و جنگ، پیشرفت تلویزیون را تقریباً به‌مدت 10 سال به‌تأخیر انداخت. بعد از جنگ در اروپای غربی، فرانسه، اوّلین کشوری بود که پخش برنامه‌های تلویزیونی را از سرگرفت و در سال‌های پایانی دهه 1940 و اولین سال‌های دهه 1950 رشد سریعی را در زمینه تلویزیون در جهان شاهد بودیم. تلویریون که روزبه‌روز در هر زمینه‌ای از فعالیت بشری نفوذ می‌کرد، در سال 1959، با فرستادن اوّلین برنامه تلویزیون، به اروپای غربی، از طرف ایالات متحده آمریکا؛ که به‌وسیله کابل و از زیر اقیانوس اطلس انجام می‌شد، مرحله‌ی جدیدی را در تاریخ خود ثبت کرد. توسعه انفجاری تلویزیون در دهه‌های 60 و 70، پیشوایی تلویزیون را در میان سایر رسانه‌ها رقم زده و تلویزیون را به‌صورت یک چشم جهانی درآورد. در این دوره بود که سیستم تلویزیون رنگی در بیشتر کشورهای اروپایی و همچنین در کشورهای در حال توسعه، مورد بهره‌برداری قرار گرفت و تلویزیون توانست در فاصله سال‌های 1946 تا 1980 نقاط بسیار دوری از زمین را زیر پوشش خود قرار دهد.

رسانه چیست

پیش از تعریف «رسانه» و بیان ویژگی های آن، باید توجه داشت که ارتباط نه تنها یکی از عناصر مهم و اساسی زندگی گروهی انسان است، بلکه سنگ بنای جامعه و هسته اصلی تشکیل ساختمان اجتماعی است; چه اینکه بدون ارتباط، هرگز فرهنگ پدیدار نمی گشت و بدون فرهنگ، جامعه لباس وجود بر تن نمی کرد. از این رو، در نظام های اجتماعی کوچک و بزرگ همانند خانواده، اجتماعات روستایی، شهری، کشوری و بین المللی، ارتباط در انتقال دانش ها و مهارت ها و نگرش و باورها و ارزش ها، نقش برجسته داشته است و می تواند به شکل گیری و تغییر شناخت ها، عقاید، ارزش ها و رفتار انسان منجر گردد. به همین دلیل، ارتباط به عنوان یکی از ابزارهای اصلی تغییرات اجتماعی و سیاسی مطرح است. روشن است که ارتباط خود به خود صورت نمی گیرد، بلکه نیاز به ابزار است. رسانه را ابزار ارتباط دانسته اند و در تعریف آن چنین گفته اند: «رسانه وسیله ای است که فرستنده به کمک آن معنا و مفهوم موردنظر خود (پیام) را به گیرنده منتقل می کند. به عبارت دیگر، رسانه، وسیله حامل پیام از فرستنده به گیرنده است. کتاب، روزنامه، مجلّه، عکس، فیلم، نوار صوتی و تصویری، رادیو، تلویزیون، ماهواره و... نمونه هایی از رسانه هستند.»

البته ارتباط گاهی کلامی است که در آن پیام ها در قالب رمزهای کلامی به صورت شفاهی و یا به شکل نوشتاری منتقل می گردد و گاه ارتباط غیرکلامی است که در قالب رمزهای غیرکلامی مثل طرّاحی، نقاشی و موسیقی منتقل می گردد.

ارتباط به لحاظ تعداد افراد درگیر نیز انواعی دارد که در این نوشتار، نوع ارتباط جمعی آن مورد نظر است. «ارتباط جمعی» نوعی ارتباط است که در آن افراد زیادی ناآشنا، غیرمشخص و نامتجانس، که به آسانی قابل شمارش نیستند، مشارکت دارند. سخنرانی در مجامع عمومی و یا ارسال پیام از طریق برنامه های رادیویی، تلویزیونی و نشریات از این جمله است.

رسانه های جمعی علاوه بر ویژگی های مشترک، هر یک دارای مزیّت ها و محدودیت های خاص خود هستند. اما درباره ویژگی های مشترک وسایل ارتباط جمعی، سادنی مید می گوید: ویژگی های ذیل وسایل ارتباط جمعی را به ابزاری منحصر به فرد تبدیل کرده اند:

▪ تعداد گیرندگان وسایل ارتباط جمعی نسبتاً زیاد است.

▪ ترکیب گیرندگان بسیار متنوّع است.

▪ با ارسال پیام از طریق وسایل ارتباط جمعی، نوعی تکثّر پیام به وجود می آید.

▪ توزیع پیام سریع است.

▪ هزینه برای مصرف کننده کم است.

در میان وسایل ارتباط جمعی، روزنامه، رادیو و تلویزیون بیش از هر رسانه دیگری وقت افراد جامعه را به خود اختصاص می دهند و این به خاطر ویژگی هایی است که آن ها دارا هستند.

تلویزیون:

اگرچه تلویزیون بسیاری از ویژگی های یادشده روزنامه و رادیو را ندارد، اما از جهات دیگر، دارای خصوصیاتی منحصر به فرد است که آن را از سایر رسانه های جمعی، حتی روزنامه و رادیو، متمایز می سازد.

اول، بیشترین مخاطب این رسانه، قشر کودک و نوجوان هستند و با توجه به وقت زیادی که کودکان و نوجوانان ۳ـ۱۶ سال صرف دیدن برنامه های تلویزیونی می کنند، برنامه سازان آن را قادر می سازد با بهره گیری از برنامه های ارزشی و یا هر باور و ایده ای که خود تشخیص می دهند، رفتار فردی و اجتماعی آینده این مخاطبان را سمت و سو دهند; چه اینکه قشر مذکور در آینده ای نه چندان دور، در نقش های گوناگون اجتماعی ظهور کرده، همچون سرباز جبهه فرهنگی، هر چه را آموختند به منصه ظهور می رسانند.

دوم، رسانه مزبور توان بالایی در جهت پر کردن اوقات فراغت جوانان و حتی غیرجوانان دارد; چه اینکه می تواند با نشان دادن صحنه های تفریحی، ساعت ها افراد را به خود مشغول کند.

سوم، تلویزیون در کشور ایران بیش از رادیو و روزنامه مخاطب دارد; چون با پیروزی انقلاب اسلامی و برق رسانی به نقاط دورافتاده و شبانه روزی کردن برنامه های تلویزیونی و با توجه به ویژگی هایی که تصویر دارد، غالب افراد جامعه، حتی روستاییان رغبتشان برای تماشای تلویزیون بیش از رادیوست و این امر قابل مشاهده و ملموس می باشد. علاوه بر این، به خاطر رایگان بودن تماشای برنامه های تلویزیون (بر خلاف جوامع صنعتی که برای تماشای تلویزیون، باید حق اشتراک پرداخت کنند) و تنوّع شبکه ها (که فرد به دلخواه اجازه استفاده از هر کدام را دارد) این رسانه از روزنامه و خواندن آن ارزان تر است و با وجود سیستم «تله تکس»، حتی خبرهای نوشتاری را هم از طریق تلویزیون می خوانند.

چهارم، قدرت فوق العاده تصویر ـ به گونه ای که هر تصویری را برابر با هزار واژه دانسته اند ـ از دیگر ویژگی هایی است که رسانه هایی همچون روزنامه و رادیو ندارند. تلویزیون می تواند با بهره گیری از تصویر، بسیاری از ناگفتنی ها را به تصویر بکشد; بسیاری از ارزش هایی که به قلم و بیان نمی آیند، در تصویر متجلّی می گردند.

این ویژگی ها تلویزیون را رسانه ای پرقدرت ساخته است. امام خمینی(قدس سره) در این باره می فرماید: «دستگاه تلویزیون اگر آموزنده باشد، برای همه ملت آموزندگی دارد و اگر ـ خدای ناخواسته ـ انحراف داشته باشد، همه ملت را به انحراف می کشد

د) سینما:

سینما رسانه ای تصویری است که پیام خود را در قالب تصویر به همراه صدا در اختیار مخاطبان خود قرار می دهد، هرچند از لحاظ قدرت تأثیر شباهت زیادی با تلویزیون دارد، اما به سبب محدودیت هایی همچون مکان و نیز گرانی آن برای مخاطب، بسیار محدودتر از روزنامه، رادیو و تلویزیون است. اما به لحاظ تأثیر، بسیار اثرگذار است

منبع:www.aftabir.com.

رسانه ملی خویش را کنیم آباد!

نقد چهار نوع برنامه تلویزیونی

داستانی: مدار صفر درجه

سریال مدار صفر درجه به کارگردانی حسن فتحی از جمله سریالهای خوب و پرطرفدار تلویزیون بود که از شبکه یک پخش میشد.

موارد مثبت سریال

          1-      رو کردن اسنادی معتبر که به ارتباط شدید سران صهیونیسم و آلمان نازی می پردازد و نشان دادن خباثت صهیونیست ها تا آنجا که به همکیشان آزاد اندیش و فقیر خویش هم رحم نمی کنند از برجسته ترین نکات مثبت این اثر بود. کاری که هر هنرمندی حاضر نیست آنرا انجام دهد و خود را در معرض اتهامات صهیونیست ها قرار دهد.

2-      «مدار صفر درجه» از لحاظ طرح و  داستان، جذاب بوده و از نظر پردازش قوت خوبی داشت و شخصیت ها به خوبی مفهوم را برای مخاطب ترسیم می کردند. تنوع شخصیت ها و بازی خوب برخی بازیگران، از جمله «شهاب حسینی» (بازیگر نقش حبیب پارسا) و «پیر داغر لبنانی» (بازیگر نقش سرگرد فتاحی) جذابیت این اثر را دو چندان کرده بود.

3-      فضاسازی خوب دوران جنگ دوم در ایران و مجارستان و تصویر سالهای قبل از 1320 هجری شمسی در پاریس از نقاط قابل تقدیر سریال محسوب می شود.

4-      موسیقی این سریال متناسب بوده و آهنگساز محترم نیز بسیاری از مفاهیم دشوار از قبیل داغ عزیز و عشق را با موسیقی به جا، در ذهن مخاطب حک می کند. حتی سایت «BBC» به قوت موسیقی فیلم در حد آثار خوب هالیوود اشاره کرده است.

انتقادهایی از سبک و محتوای سریال

1.       دیالوگ: برخی دیالوگ های این سریال، غیر واقعی و باورناپذیر نوشته شده اند. درست است که دیالوگ نویس که همان کارگردان می باشد، سعی کرده با این دیالوگ ها فضای قدیمی سریال را برساند، اما استفاده از جملات غیر گفتاری و نامانوس، او را در رسیدن به آن هدف یاری نرسانده است. مخاطب، به راحتی در برخورد با شخصیت های داستان، متوجه می شود که فرد دیگری برای آنها دیالوگ نوشته است

2.       توجه به نوع عشق مطرح در این داستان: با توجه به اینکه مضمون اصلی فیلم بر محور عشق می باشد، تحلیل نوع نگرش کارگردان به مبحث عشق بسیار مهم است. باید این سؤال پاسخ بگیرد که عشق مورد نظر کارگردان چه ویژگی ها و خصوصیاتی دارد؟ شعر تیتراژ پایانی فیلم از همان قسمت اول به وضوح مضمون مسلط فیلم را که همان «عشق» تقریبا زمینی است، لو می دهد.

در این فیلم عشق حبیب به سارا، آنگونه نیست که حبیب به دلیل عشق به خدا بتواند از ان بگذرد، چرا که ازدواج مرد مسلمان با زن غیر مسلمان در فقه اسلامی پذیرفته نیست. عشق دو طرفه سرگرد فتاحی و زینت الملوک، حتی پس از ازدواج زینت الملوک با سفیر ایران در فرانسه(همایون پناه) در کنار لباس ها و گریم غلیظ زنانه زینت الملوک و زوم های وافر بر چهره این زن جوان، بی توجهی کارگردان و نویسنده فیلم به قوانین شرعی و توجه او به عشقی فراتر از عقل و دین را می رساند. وب سایت «کریستین ساینس مانیتور« به نقل از «حسن فتحی» نویسنده و کارگردان فیلم همین مطلب را اورده است: «...خداوند انسان ها را آفریده است تا به یکدیگر عشق بورزند، صرف نظر از هر مذهب و دینی... شب ساختن اخرین قسمت سریال، شب سختی برای من بود، اما بسیار خرسندم که حبیب و سارا به هم رسیدند. روزهایی که مردم با فرهنگ های مختلف، با یکدیگر پیمان برادری می بندند و یکدیگر را در آغوش می کشند، بی شک خداوند نیز بسیار راضی و خشنود خواهد بود

مستند راز (راز رسیدن به آرزوها)

آیا از مشکلات زندگی خسته شده اید؟آیا به اندازه کافی پول ندارید؟ آیا از شغلتان ناراضی هستید؟آیا ماشین مدل جدید می خواهید؟آیا می خواهید صاحبخانه شوید؟آیا می خواهید ازدواج کنید؟ آیا می خواهید وارد دانشگاه شوید؟آیا زندگی تان دچار بحرانهای مختلف شده است؟ آیا تاکنون از خود پرسیده اید که بین افراد ثروتمند و فقیر یا افسرده و شاد و در کل بین انسان های موفق و ناکام چه تفاوتی وجود دارد؟ آیا می دانید چرا اکثر مردم در بیماری، فقر و گمنامی زندگی می کنند و بعضی ها قله های پیروزی را یکی پس از دیگری فتح می کنند؟ رازی در تاریخ بشریت وجود داشته، کشف شده، پنهان شده، گمشده و دوباره پیدا شده است.
تعدادی زن و مرد استثنایی این راز را کشف کردند و به عنوان بزرگترین انسان های روی زمین شناخته شدند .
کسانی همچون نیوتن ، گالیله ، داوینچی ، انیشتین ، آلفرد هیچکاک ، مادام کوری و ….

آیا موفقیت بیشتری میخواهید ؟آیا میخواهید میلیونر شوید ؟شما میتوانید به هرآنچه در زندگی میخواهید برسید ! یا هرکسی میخواهید بشوید ! راز بزرگ فاش میشود معجزه های زیادی در زندگی مردم دیده ام معجزات مالی و اقتصادی ! معجزات سلامتی ! و معجزات فکری و روابط ! این دسته از مردم یاد گرفته اند که چگونه این راز را در زندگی خود بکار گیرند.

تمامی اینها مسائلیست که در طی مستند راز مخاطب را به سمت خود میکشاند . در واقع هدف این مستند این است که راز موففقیت را به انسانهای عادی نشان دهد.این مستند که از شبکه چهار پخش شد مخاطب زیادی برای خود جمع آوری کرد. زیرا همه انسانها خواه ناخواه بدنبال زندگی بهتر هستند و مستند در واقع راه همین زندگی بهتر را به شما نشان می دهد!!!
مستند راز مفاهیم عمیقی از زندگی را پیش روی مخاطب قرار می‌دهد.
این فیلم با شعار “راز تمام مرزها را در می‌نوردد تا تو را بیابد” در سینماهای جهان اکران شد.
رازی که آرزو دارید تصور کنید.
در این فیلم برای تاثیر بیشتر دکتر جان دمارتینی(فیلسوف)، دکتر فرد آن ولف (فیزیکدان کوانتوم) ، باب دویل (نویسنده) ، بیل هریس ( روانشناس) ، دکتر جان هگلین (فیزیکدان کوانتوم) ، جیمز آرتور ری (فیلسوف) ، نیل دونالد والش (نویسنده) و … از این راز صحبت می کنند.
این فیلم مستند از مدت زمان یک فیلم داستانی بهره می‌برد و سعی دارد راز بزرگ جهان را آشکار کند.
راز لذت بی‌نهایت، سلامتی، پول، عشق و جوانی نامحدود.
به تصویر کشیدن جهان دانشمندان، نویسندگان و فلاسفه پیشگام در این مستند، راز، حیات را که طی قرن‌ها باعث موفقیت مشاهیری چون افلاطون، نیوتن، بتهوون، شکسپیر، انیشتن و غیره شده است را پیش روی بیننده تلویزیونی قرار می‌دهد.
درو هریوت در این فیلم مستند به خوبی تصاویر مختلف را در کنار هم قرار داده است که در مجموعه همگی درصدد القای شیوه درست زندگی به مخاطب هستند.

آنها افراد موفق را خیلی خوش شانس تصور می کنند و نمی دانند که موفقیت و خوشبختی نیز مانند هر کاری در این جهان اصولی دارد و در واقع مرز بین خوشبختی و بدبختی فقط یک راز است.
فیلم راز اثری است که با آنکه مدت زیادی از انتشار آن نگذشته است مورد توجه بسیاری از مردم و رسانه ها و راز قرن ها سفر کرده تا هم اکنون به دست ما رسیده است .
در این فیلم می آموزید شما تنها کسی هستید که زندگی تان را می آفرینید چون هیچ کس دیگر نمی تواند برای شما فکر کند.

وقتی چیزی را تجسم می کنید آن را پدید می آورید.
پس موقع تجسم همیشه روی نتیجه پایانی متمرکز شوید.
آنچه پس از دیدن این فیلم از شما بعنوان مخاطب انتظار میرود این است که تمام چیزهایی که میخواهید بدست آورید با قانون جاذبه؛

اما اینکه چند درصد از مرد این راز و قانون را حقیقی بشمرند و به آن عمل کنند و چند درصد آن را مسخره بدانند مساله ای جداست

انیمیشن : پورتن

این فیلم به‌طرز شگفت‌انگیزی احساس لذت‌بخش و نایابِ ارتباطی دوباره با یک دوستِ دوران کودکی را به شما منتقل می‌کند

هورتن صدای یک هو را می‌شنود! داستانی است درباره بقا. هورتن در تلاش برای محافظت از گرده از دست موجودات بدی که فکر می‌کنند اعتقاد او تهدیدی است برای شرایط موجود، محدودیت‌های استقامتی، انعطاف‌پذیری و طولی خرطومش را امتحان می‌کند؛ و از طرف دیگر شهردار باید مردمش را متقاعد کند که هوویل دوست نادیده‌ای به نام هورتن دارد که از آنها در برابر حملۀ دیگر ساکنان جنگل نول محافظت می‌کند.
جذابیت‌های این فیلم برای کودکان به مراتب بیشتر است. هوها مانند دوستان خیالی هستند که موجودیت‌ می‌یابند. زندگی آنها در دنیایی به اندازه یک ذره مطرح‌کننده این ایده است که هر فضای درونی به وسعت فضای خارجی است اما در ابعادی دیگر. دنیایی که هورتن از آن مراقبت می‌کند برای ساکنان جوان جنگل نول نیز تجربه‌ای از قدرت آفرینش و پذیرفتن احتمالات جدید است.
البته فیلم برای بزرگ‌ترها هم چیزی بیش از یک اثر نوستالژیک است: چون شرحی است بر شیرینی و سختی تصورات و ایده‌آل‌های دوران کودکی؛ که می‌گوید اگر همیشه آنها را با خود داشته باشید در زندگی قوی‌تر خواهید بود.

این کارتون هم به اندازه فیلم‌های ساخته شده از روی آثار دکتر سیس شلوغ‌وپلوغ است ولی با این حال جذاب و وجدآور است چون انیماتورها، دید و بینش اصیلی داشته‌اند که به دیدگاه اصیل منبع الهام‌شان پیوسته است.

تمام شوخی‌های کلامی فیلم درجه یک نیستند ولی اغلب غیرمنتظره هستند به‌ویژه وقتی هورتن ادای هنری کیسینجر و جان اف. کندی را درمی‌آورد. از لحاظ بصری هم فیلم به مانند چرخ‌وفلکی است که از سوار شدنش خسته نمی‌شوید. خالقان این اثر برای خلق آن زحمت زیادی کشیده‌اند و همین دلیل پویایی متمایز آن است. انیماتورها جنگل نول را با شخصیت‌های متعددی پر کرده‌اند. که اینها کارتون را برای مخاطبش لذت بخش تر میکند

در واقع این انیمیشن بلند نه تنها برای کودکان جذاب و دیدنیست بلکه برای بزرگسالان نیز مفرح و دوست داشتنی است.

مسابقه: پلکان

مسابقه پلکان از جمله پرطرفدارترین مسابقات تلویزیونی بود . این مسابقه که تمام بخشهای آن بر پایه اطلاعات عمومی بوده تاثیری مثبت بر مخاطب داشته. مخاطب این برنامه که در طی ساعات پخش در مقابل حجم بالای اطلاعات قرار میگرد هم پذایرای این اطلاعات میشود و هم همراه مسابقه هیجان و استرس دانستن انتهای مسابقه را تجربه میکند. این مسابقه برخلاف سایر مسابقات تلویزیونی کسل کننده و دارای یکسری بازی های بدنی تکراری نبود و مخاطب انتظار دیدن صحنه هایی که بزور در پی خنداندن او هستندٰ نیست. درواقع مخاطب یک سیر آرام را در حین مسابقه تجربه میکند. از نکات مثبت این برنامه اطلاعات مفیدی بود که به مخاطب ارزانی میشد. مجری این مسابقه با توجه به فضای خاص خود مسابقه انتخاب شده . آقای ممدوح انتخابی مناسب برای مجری گری این برنامه بوده.

زمان پخش این برنامه که بعدازظهر میبود زمانی مناسب برای گروه سنی پانزده تا بیست سال بود و همچنین زنان خانه دار. اما برای قشر جوان این زمان مناسب نبود. شاید انتخاب ساعات اولیه شب مناسبتر میبود تا مخاطب بیشتری جذب شود.

پیام کوتاه و فیدبک

به طور کلی نوع مخاطبان تلویزیون را می توان به دو گروه عمده تقسیم کرد مخاطبان واقعی و مخاطبان مجازی و رسانه ای . مخاطبان واقعی آن دسته از مخاطبانی هستند که بر اساس نیاز های درونی و انگیزه های شخصی برنامه ای را دنبال می کنند و مخاطبان مجازی و رسانه ای گروهی از مخاطبان هستند که خود تلویزیون آنها را پرورش داده و تربیت کرده است. به این معنی که آنها بر اساس انگیزه ها ی درونی خویش که به دلیل جاذبه های بیرونی یک برنامه به مخاطب آن تبدیل شده اند.در واقع شناخت مخاب برای آگاهی از نیازها و خواسته هایش اگر در جهت بهبود برنامه ها حرکت کند به مخاطب سازی خواهد انجامید . ارتباط دوسویه تلویزیون و مخاطب دقیقا در همین نقطه رخ می دهد. به این معنی که گاهی مخاطبان با انتقال خواسته ها و تقاضای خود به تلویزیون نوع و سطح عرضه برنامه ها را در جهت علائق خود تعین می کنند و گاهی تلویزیون با خلاقیت و نوآوری در شیوه عرضه خویش ، تقاضاهای تازه ای در مخاطبان ایجاد می کند.

بیراه نیست اگر بگوییم در رسانه‌های الکترونیک، مخاطب جای سردبیر را گرفته است و فرآیند دروازه‌بانی خبر، نه از سوی دبیران تحریریه و خبرنگاران، بلکه از سوی مخاطبان رسانه‌های الکترونیک صورت می‌گیرد.

مفهوم و انواع مخاطب

رسانه پژوهی اولیه متاثر از مدلی از ارتباطات بود که ارتباط را به عنوان فرآیندی خطی از انتقال "پیام ها" می نگریست. این مدل "محتوا" و"اثرات " پیام ها را مهم می دانست و قرار گرفتن مخاطبان را در معرض رسانه ها، همچون جمع ساده گزینش های مجزای افراد در نظر می گرفت.

مفهوم مخاطب در روزهای نخست گسترش پژوهش های ارتباطات جمعی، به جمع دریافت کنندگان همزمان در نقطه پایان فرآیند خطی انتقال اطلاعات اطلاق می شد. این مخاطبان معمولاً هدف تبلیغات و اثرگذاری رسانه ها یا عامه مردمی بودند که اخبار و برنامه های سرگرم کننده رسانه ها را می خریدند. برداشت فوق از مخاطبان به تدریج جای خود را به نگرشی از دریافت کنندگان رسانه ها داد که کم و بیش فعال، مقاوم در برابر اثرات رسانه ها و در پی علایق و خواسته ای خویش- با توجه به زمینه های فرهنگی و اجتماعی خود- بودند .فرآیند ارتباطی نیزبویژه بعنوان فرآیندی مشاوره ای، دوسویه و تعاملی، مجدداً مفهوم بندی شده است.

رویکردهای مختلف در تقسیم بندی مخاطبان

   مخاطب به مثابه یک بازار

   رویکرد فرهنگ سلیقه

   طبقه بندی براساس تجربیات اجتماعی

   رویکرد خرده فرهنگ ها

   رویکردشیوه زندگی

   رویکرد قومیت

   رویکرد جنسیت

   مخاطب" هواخواه

   تعریف مخاطب براساس کانال یا محتوا

   سنت ساختارگرا در سنجش مخاطبان

   سنت رفتارگرا(اثرات رسانه ها و استفاده های آن ها)

   سنت فرهنگی و تحلیل دریافت

   نظریه انتظار – فایده

   مدل کنش اجتماعی

   تقسیم بندی مخاطبان بر مبنای تمایزمتقابل بین گرایش و هدف

   طبقه بندی مخاطبان براساس نوع روابط اجتماعی

   طبقه بندی مخاطبان براساس درجه ویژگی های گروهی – اجتماعی

   طبقه بندی مخاطبان براساس کنترل مخزن اطلاعات و کنترل وقت و موضوع

   دسته خرسندی

   مخاطب سرسخت

   تقسیم بندی مخاطب برمبنای درآمد

   مخاطب رسالت مند

مرد ایرانی: شوهر شلخته؛ بابای ببو!

درباره نفوذ انگاره های فمینیستی و تحقیر جایگاه پدر و همسر 

در سریال های طنز ایرانی

فردریش نیچه گفته بود مدرنیته دوران «زنانگی» است. مردها موجوداتی دست دوم و کم مصرف (اگر نگوییم بی مصرف) اند که جز دست و پاگیری و چلفتگی خاصیتی ندارند. دوران زنانگی یا زن زدگی زمان ورود زنان به عرصه قدرت طلبی و اظهار وجود است. دورانی که تعاریف جدیدی از جنسیت ارائه می شود.

سلام

سلام منم اومدم . رامی فکر کردی کی هستی ...

تبریک به همه

از اینکه بدون کمک اغیار توانستم در بلاگ ثبت نام کنم از خودم ممنونم

تلویزیون و دکترین های آن در غرب۱

تلویزیون به عنوان وسیله ای برای شکل دادن به افکار عمومی، با زیر پوشش قراردادن معضلات اجتماعی و مسایل مربوط به سیاست داخلی و خارجی ، وهمچنین با عرضه ی برنامه های تفریحی و نمایشی اش، نقش خود را می نمایاند. 

بدون توجه به نوع برنامه ای که ا تلویزیون پخش میشود، این وسیله ی ارتباطی در هر حال ملزم به ارائه ی یک پیام ایدئولوژیک است.  

تعدد وگوناگونی اشکال(forms)، روش ها و فنونی که به وسیله ی برنامه سازان به کار گرفته می شود، در واقع بیان گر مجموعه ای از اصول و گرایش های ایدئولوژیک غرب و یا به عبارت دیگر، مبین آن وظایف اصلی است که از سوی طبقه ی حاکم برای تلویزیو تعیین می شود. بدیهی است که هر سازمان تلویزیون، صرف نظر از اینکه در کدام کشور سزمایه داری عمل می کند و بدو توجه به اینکه آیا تلویزونی است تجارتی، غیر تجارتی و یا دولتی، ایدئولوژی خاص خود را، که مهر آن سازمان را بر خود دارد، دارا می باشد. این ایدئولوژی، منعکس کننده ی وضع ملی، فرهنگی و سیاسی خاص کشور مربوطه و همچنین بیانگر وضع خود سازمان تلویزیون است؛ اما مشخصات اساسی در تمام سازما های تلویزیون یکی است. به عنوان مثال برنامه های شبکه های تجارتی ایالات متحئه، برنامه های تلویزون های دولتی فرانسه، برنامه های BBC(غیر تجارتی) و برنامه های تلویزون آموزشی ژاپن، همگی نشان دهنده ی مسئله ی ایدئولوژیکی مشابهی هستند که معرف تمام رسانه های خبری بورژوازی است. 

تلویزیون و دکترین های آن در غرب 

ابتدای فصل پنجم

برنامه گره تولید شبکه سه

به نام او ...

گره برنامه ایست تولید گروه اجتماعی و اقتصادی شبکه سه که گفتگو محور است و بحث ها یی اجتماعی در آن مطرح میشود به گفته ی مجری این برنامه میلاد دخانچی گره قصد دارد سبک زندگی در ایران را به چالش بکشد . این برنامه قرار است در 26قسمت از شبکه ی سه پخش شود .